Der Schriftsteller Fernando Qui\u00f1ones (Chiclana de la Frontera, C\u00e1diz, 2. M\u00e4rz 1930 \u2013 17. November 1998) hatte lange einen engen Bezug zur Musik, insbesondere zum Flamenco aber auch zu anderen Musikarten wie zu den St\u00fccken von Liedermachern und zur Oper.<\/p>\n\n\n\n
In dem letzten Bereich schrieb er sogar gemeinsam mit Jos\u00e9 Ram\u00f3n Ripoll eine spanische Version der ber\u00fchmten Oper Carmen<\/em> von Georges Bizet nach der gleichnamigen Novelle von Prosper Merim\u00e9e. Unter der Leitung von Jos\u00e9 Tamayo, der Mitwirkung des spanischen Ballets von Paco Alba und der musikalischen Leitung von Jorge Rubio wurde sie im Juni 1981 in der Stierkampfarena La Maestranza<\/em> in Sevilla uraufgef\u00fchrt. Die Solisten waren zu diesem Anlass Pedro Lavirgen, Vicente Sardinero, Josefina Arregui, Stella Silva und Mari Carmen Ram\u00edrez. <\/p>\n\n\n\n Bei seiner kreativen, forschenden und popul\u00e4rwissenschaftlichen Arbeit konzentrierte er sich aber eher auf den Flamenco und schrieb in diesem Zusammenhang ein kanonisches Buch mit dem Titel \u201eVon C\u00e1diz und seinen S\u00e4ngen\u201c (Originaltitel: De C\u00e1diz y sus cantes<\/em>). Es war die erste Sammlung zu K\u00fcnstlern aus C\u00e1diz und sie wurde als \u00dcbersicht oft als Grundlage f\u00fcr sp\u00e4tere Forschungen genutzt. F\u00fcr seine Konferenzen zu diesem Genre, bei denen er manchmal auf der Gitarre von dem Schriftstellers F\u00e9lix Grande begleitet wurde, warb er auf der Welt mit dem Titel \u201eEine kleine gro\u00dfe Geschichte des Flamenco\u201d. Bei diesen erinnerte er mit Diapositiven an den Gesang (cante<\/em>), das Instrumentalspiel (toque<\/em>) und den Flamencotanz (baile<\/em>) und mit einer direkten Sprache, bei der es an treffsicheren und humoristischen Maximen nicht fehlte, wie zum Beispiel: \u201eDer Flamenco ist ein spanischer Kartoffelsalat, bei dem Gitanos<\/em> die Mayonnaise sind\u201d.<\/p>\n\n\n\n Fernando Qui\u00f1ones moderierte auch ein historisches Programm im zweiten spanischen Fernsehen: Flamenco<\/em>. Es bestand aus 126 Folgen in zwei verschiedenen Etappen zwischen 1974 und 1980, in denen bedeutende Pers\u00f6nlichkeiten aus dem \u201eGestern und Heute des Flamenco\u201c als G\u00e4ste auftraten. Beraten wurde er bei diesem Programm von Miguel Esp\u00edn und f\u00fcr die Umsetzung war Juan Mediavilla verantwortlich. Mit dieser Sendung gewann er den nationalen Preis f\u00fcr das beste Musikprogramm des spanischen Fernsehens (TVE) und den Preis des Lehrstuhls f\u00fcr Flamencologie in Jerez. <\/p>\n\n\n\n W\u00e4hrend des Autonomie-Prozesses in der Zeit der Volksabstimmung \u00fcber den Status Andalusiens als autonome Region im Jahre 1980 schrieb Qui\u00f1ones \u201eAndalusien aufrecht\u201c (Originaltitel: Andaluc\u00eda en pie<\/em>) ein B\u00fchnenst\u00fcck im Flamencostil, das von Jos\u00e9 Tamayo geleitet wurde. Die Musik dazu stammte von Jos\u00e9 Torregrosa und Juan Antonio Casta\u00f1eda und die Hauptrolle spielte Roc\u00edo Jurado.<\/p>\n\n\n\n Seine Flamenco-Texte, die in einem Buch von Torre Tavira ver\u00f6ffentlicht wurden, nutzten zahlreiche S\u00e4nger bei ihren Darbietungen, aber insbesondere Carmen de la Jara, die ihre Platte Arco del Pay Pay<\/em> haupts\u00e4chlich mit diesen zusammenstellte.<\/p>\n\n\n\n Die Musik ist in seiner Poesie st\u00e4ndig pr\u00e4sent, wie auch in seinen Erz\u00e4hlungen, in denen nicht nur der Flamenco eine Rolle spielt, sondern auch die spanische Dichtform Copla<\/em>, die Lyrik, der Tango, der Jazz und die arabisch-andalusische Musik neben anderen Harmonien. Eine weitere wichtige Verbindung von Qui\u00f1ones zur Musik kanalisierte sich mithilfe des Filmfestivals von Alcances, dass er in C\u00e1diz in der Zeit vom \u00dcbergang von den 60er-Jahren zu den 70er-Jahren leitete und das sich w\u00e4hrend der letzten Jahre des Franco-Regimes und dem Beginn der Transition anderen k\u00fcnstlerischen Aspekten widmete wie der Malerei und den Auftritten, die aufstrebende Liedermacher wie Chicho S\u00e1nchez Ferlosio, Joaqu\u00edn Sabina, Javier Krahe oder Teresa Cano in ihrem Programm darboten. <\/p>\n\n\n\n Die Musik war ein essenzieller Bestandteil im Leben und Werk von Fernando Qui\u00f1ones, so wie der aus Chiclana stammende Fernando Qui\u00f1ones zu einem Gro\u00dfteil auch Teil der Musik war.<\/p>\n","protected":false},"featured_media":104,"template":"","class_list":["post-207","artista","type-artista","status-publish","has-post-thumbnail","hentry"],"yoast_head":"\n