L’écrivain Fernando Quiñones (Chiclana de la Frontera, Cadix, 2 mars 1930 – 17 novembre 1998) entretient une longue relation avec la musique, en particulier avec le flamenco, mais aussi avec d’autres disciplines comme la chanson d’auteur ou l’opéra.
Dans ce dernier domaine, il réalise avec José Ramón Ripoll une version espagnole du célèbre opéra Carmen de Georges Bizet, sur le roman original de Prosper Merimée. Opéra dirigé par José Tamayo, avec la participation du ballet espagnol de Paco Alba et la direction musicale de Jorge Rubio, il a été créé en juin 1981 dans les arènes de La Maestranza de Séville. Les voix ont été assumées par Pedro Lavirgen, Vicente Sardinero, Josefina Arregui, Stella Silva et Mari Carmen Ramírez.
Cependant, son champ créatif, informatif et d’investigation s’est concentré sur le flamenco, avec un livre canonique à ce sujet : De Cádiz y sus cantes, la première compilation d’artistes de Cadix, une référence qui a servi de base à d’autres investigations futures. Ses conférences sur cette discipline, parfois accompagnées à la guitare par l’écrivain Félix Grande, ont fait le tour du monde sous la prétention de « Petite grande histoire du flamenco », dans laquelle la mémoire du chant, du toucher et de la danse était confrontée avec une imagerie et un langage direct dans lequel il reprenait des maximes plaisantes, comme « le flamenco est une salade russe dans laquelle les gitans sont la mayonnaise ».
Fernando Quiñones a également présenté un programme historique sur la seconde chaîne de la Télévision espagnole TVE : Flamenco. Il se composait de 126 chapitres en deux étapes différentes entre 1974 et 1980, à travers lesquels sont passées les premières figures de l’époque « du flamenco d’hier et d’aujourd’hui », sous les conseils de Miguel Espín et la réalisation de Juan Mediavilla. Avec lui, il a remporté le Prix National du meilleur programme musical de TVE et le Prix De La Chaire de Flamencologie de Jerez.
Sapant le processus régional entourant le référendum régional en Andalousie en 1980, Quiñones a écrit et façonné Andalucía en Pie, une proposition de scène flamenco dirigée par José Tamayo, avec une musique de José Torregrosa et Juan Antonio Castañeda, et une distribution dirigée par Rocío Jurado.
Ses paroles flamenco, compilées dans un livre publié par Torre Tavira, ont été interprétées par de nombreux chanteurs, mais surtout par Carmen de la Jara, qui en a fait le cœur de son album Arco del Pay Pay.
La présence de la musique est omniprésente dans sa poésie ou dans sa prose, où l’on retrouve le flamenco, mais également la copla, le lyrique, le tango, le jazz ou la musique arabo-andalouse, entre autres harmonies. Un autre lien important entre Quiñones et la musique a été canalisé à travers le festival du film d’Alcances, qu’il a dirigé à Cadix entre les années 60 et les années 70 et qui, à la fin de l’ère franquiste et aux premières années de la transition, s’est ouvert à d’autres aspects artistiques, comme la peinture ou les récitals dont ceux issus de son programme d’auteurs-compositeurs émergents tels que Chicho Sánchez Ferlosio, Joaquín Sabina, Javier Krahe ou Teresa Cano.
La musique a été essentielle dans la vie et l’œuvre de Fernando Quiñones, et Fernando Quiñones lui-même, dans une large mesure, a également fait partie intégrante de la musique.